作品叢結
獲獎
獲「國家藝術文化基金會」文學創作補助，完成〈樹木故事集：樹如何形塑台灣的生活、記憶、文明〉
獲「國家藝術文化基金會」文學創作補助，完成〈有樹的一年〉
獲臺北文學獎舞台劇本獎評審獎
獲教育部文藝創作獎戲劇劇本特優
與「誠品好讀」雜誌編輯團隊同獲「金鼎獎最佳專題製作」
獲丁台文學總首獎
書籍出版
《相信樹的人》
或許多年以後回望，我會說這本書的出版改變了我的人生路徑，或許不。誰知道呢？有時我會想，除去「樹」的存在，「相信」二字扭轉我人生的動能，或許同等重要。很高興這本書引我走向一種截然不同於過往雜誌的採寫形式，而我正在醞釀另一條離開的路徑。
《種樹的詩人：吳晟的呼喚，和你預約一片綠蔭，一座未來森林》
因一次採訪結緣，受吳晟老師點名而有了這本「寫樹初體驗」。到底是先寫「種樹的詩人」才有樹人採寫計畫還是相反？現已不可考。但是，在「純園」現場親賭詩人和妻子莊芳華每日看顧、維護的森林形貌，某個程度也把我種進森林裡。從此，我也成了看樹、寫樹、試圖與樹共生的物種。
《空間練習題》（與龎銚合著）
是一次跳 tone 但很有意思的採寫經驗。長達半年時間，我和大田總編輯莊培園每週拜訪畫家龎銚一手設計打理的家。在那個以黑色為主體、風格強烈的空間中，我像生澀的海綿拚命吸取畫家「在空間中作畫」的概念，如何落實為每天居住的所在。消化而後書寫的空間美學，直到今天仍受用。
《咆哮誌：突破時代的雜誌》（合著）
接到行人邀請，在這本回顧台灣五本重量級人文雜誌的專書中，我負責撰寫《漢聲雜誌》的篇章。我並不是讀漢聲長大的小孩，一路戰戰兢兢。文章完成後，某夜忽然收到漢聲創辦人 Linda（吳美雲）來電。稱許文稿之餘，Linada送我一份大禮——從她口中，我頭一次知道自己作為採訪者的特殊能力是什麼。綿延至今的謝謝，對 Linda。
《打開雲門：解密雲門的技藝、美學與堅持》（合著）
可以說是我的「機遇之書」。雲門為紀念創團40年，委託果力文化出版此書。當時在《PAR表演藝術雜誌》擔任舞蹈編輯的我，參與前期企劃和部分書稿的採寫工作。也因此，我得以跳脫雜誌的時間感和寫作節奏，從更大的時間尺度構思：如何寫一個已有40年歷史、台灣最具代表性的當代舞團？
《國片的燦爛時光》
這是一個「救火」的接案成品。在不到一個月的時間，將我拿到的成書素材，從企劃架構到寫作，獨自完成了整本書。這種工作強度日後不曾再現，我也因期間過度耗損身心，拿到以字計價的酬勞後，轉頭就在去柏林、倫敦旅居的一個月內全數花光。
劇本
《福壽螺到底該怎麼處理？》（野孩子肢體劇場「2018松菸Lab新主藝」作品聯合編劇）
《與什對話》
《蚵仔夜行軍》（為三缺一劇團《土地計畫》首演版文本創作協力）
《每一天都是新的練習》
《網路時代的愛情》
《告別之夜》
《盒子裡的房間》
《離家後》
腳本＆敘事
「台灣高鐵藝術元年」《處處》人生指南撰稿
中國豆瓣《且聽》「江美琪：我們都是有歌的人」腳本
松菸 LAB 實驗啟動計畫「無時鐘特區」文字裝置
與劇場創作者張吉米等人合作「愛麗絲夢若仙境」參與烏鎮戲劇節（由觀眾扮演角色參與演出）
