閱讀筆記

我的一位朋友，來自德國的戲劇工作者雷思遠趁著週末假期離開台北，到台東認識原住民文化。站在小巨蛋由籃球場搖身變成的觀眾席中，他一面興致盎然地看著台上演出，一面好奇問道，為什麼主辦單位會選擇在晚間最熱門的演出時段，安排一群青少年上台表演？演出內容且不拘音樂，從街舞、戲劇、國標、體操……海納百川地呈現？

山有魔法，所有曾在山中過夜至凌晨四五點的人都能感應。

文字可以使勁索討落實，但只能要到局部。你記錄得了線條、速度、精力、向度，記錄不了舞者利用這些動作質地同時向四面八方展開的對話。

他們都喜歡相處時清風拂過的陣陣沉默。可以清楚聽見外頭長夜的蛙鳴和沼澤濕潤的氣息。

作為一個從小跳舞的舞蹈工作者，即將四十歲的陳武康已厭倦過去所有跳舞需要的角色、動機和理由，無論是風流倜儻的芭蕾王子、反映某種當代心理或情境的現代舞，他全想拋下。

這個祕密花市位在一國道附近，其他平面道路也四通八達，交通非常便利；開放空間讓你可輕易與他人保持安全距離，但和其他大型花市相比，人少到不可思議，所以安全距離大約可達一百公尺。

辛導演是一個很有氣質的導演，到八十幾歲時也都還很有氣質。我敢說我對他是非常了解的，因為到他過世為止，大概有十幾年我們每隔兩三天就會見面。

到最後，人們已然無法區別，造成自己孤絕的究竟是外在環境、他人還是自己內在的巨大空洞？

馬奇以樹自況，自己就像在地下龐然伸展卻無人看見、知曉的樹木根系，面臨雙親離異、搬家、生活劇變，想爬樹慰藉，卻被家人和鄰居視為麻煩製造者。

我希望的畫像是這樣：即使獨自一人入山，即使要在山中度過幾夜，也能一身狼狽，帶著血、淚、汗水與傷痕，完整下山的人。